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出演メーカーベースの男優メモを書いてるうちにメーカーの特長にも触れ始めたらキリがなくなったのでページ分けた。ヒマみて随時加筆してるけど状況が流動的でぜんぜん追いつかないし、速報性にもこだわってないので(そこにこだわると事実関係の誤認が起きやすくなるんで)ご承知おきのほど。 CA ガサ入れの件だとか瀧本梨絵の事実上の溜池ゴロー≒SOD告発についても何らめぼしいネタはないから。 なお、わしは物覚えが悪いから忘れても困らないようこうして記事にすることで調べたことの交通整理も兼ねてるんだけど、関連情報のザッピングにすぎない、いわゆる“まとめサイト”に目を通しただけでわかった気になるのがいちばん危険と思う。アダルトビデオ業界なんていかにも主語が大きくなったり、ちょっとの情報で先入観や憶測がどんどん先走りがちだからさ。 ツイート 野本監督、代表就任から3か月で早くも正念場。こうなってみると貧乏くじを引かされると知りつつ引き受ける以外の道もなかった、そんな印象でみたいなかつての鬼畜大魔王からしたらぜんぜん可愛いもんで、可愛いもんだからなかなか可視化された社会に感覚の基準を適応させられないんじゃないかね。もうそういうひとはどんどん見限ってくしかないと思うけど、それができないのは結局のところみんな表にできんことをいろいろ抱えてるんじゃろうな(尻尾切りの仕返しにいろいろ暴露、ってのは十分考えられること。 ちゃんと統計取ってるわけじゃないけど、廃盤や発売前に回収される作品、デビュー作だけで姿を消した女優さん、意識してるとそれなりの発生率というかここんとこ若干増えてるような気がしないでもない。それは業界が正常化に向かってる証なのか、はたまた業界が変わろうとしない証なのか。 あとはやっぱ、人材不足は深刻だろうねえ。頭数はともかく、溜池ゴローにせよ瀧本梨絵がやり玉に挙げた担当にせよだけど、感覚基準をなかなか時代に適応できないのって業界全体の人格レベルが世間のボーダーを下回ってるのもかなり大きいと思うよ(ただでさえ質の高い人材なんて集まりにくいだろうし、いたとしても多勢に無勢というか。 そんなわけで、今こそ作り手は「AV はファンタジー」の名言に倣いリアルとリアリティをしっかり線引きすると同時に、消費者もあんまガチンコにこだわるなよ、というお話(でも需要に対して供給が多すぎる状況が続く限りは待遇や労働環境の厳しさも変わらんのだよね、厄介な話じゃよ。 ディープス、SOD やめるってよ。 【重要なお知らせ】9/30 よりお取り扱い終了・出荷停止 ディープスご購入際してのご注意 このページの趣旨的には、出演強要問題よりもよっぽどショッキングなニュースである※。ディープスったらクリエイトと並ぶ SOD 生え抜きの大黒柱ですぜ(一昨年の V&R や 今春の huntsman 離脱とはコトの重大さが違う)。同時にアウトビジョンからも新規取り扱いメーカー追加のご案内が。 そんなわけで、メーカー解散以上に SOD としては深刻な事態なわけだが( 「老朽化して騙し騙し使ってたマジックミラー号など餞別代りにディープスにくれてやるわ!」でも商標は渡さないのはこういうことね。総工費 1 億とかさぞ業界内の反発を招きそうだが、SOD はそういうメーカーだ。 ディープスの離脱も、ひょっとしたら出演強要問題が大なり小なり影響あったのかもね。 古くレンタルの時代からセル店やメーカー直販、ネット配信の一般化した今に至るまで「AV の生命線は流通ルートの確保でこれを制するものが勝者として君臨する」というのがわしの持論。オンラインとて例外ではなく。 そう考えるに至ったのはベンチャーに身を置いていた頃にビジネス書籍を発行する機会があり、雑誌コードや、ってね。裏を返せばモノは平凡でも目に付く機会が多ければそれだけで圧倒的に有利、ってことでもある。 あるとき、わしが考案したロングセラーの自社商材“大人の粗品”をヴィレッジヴァンガードでも扱ってもらえることになったんだけど、半年くらいで住民の反対にあい R18 コーナー自体が潰された。ドンキの六本木店も以前はアダルトグッズの売り場面積が全店中最大級で売上もトップだったのに、近所に住む株主の物言いのおかげで大幅縮小され売上も半分以下に落ちた。とかくアダルト商材ってのは店頭に並べるのがまず大変なのよ。 わしについて多少触れておくと、初めて AV を見たのは1983年、当時まだ小学生でオヤジの隠し持ってた「秋冬」(「洗濯屋ケンちゃん」「家庭教師」に並ぶ裏ビデオ初期の名作)だった。AV にここまでのめりこむようになったのは 21 世紀に入ってからだけど、大学時代レンタルビデオ屋でずっとバイトしてたこともあって、宇宙少女や薄消し、黒木香、マジックミラー号、飯島愛、ジャポルノのような象徴的な事柄については伝聞ではなく自分の体験としてそれなりに記憶してる(要するにおっさんだ)。業界との関わりは仕事の相方がアダルト界隈に通じていたほか、女優の撮影会(撮るほうじゃなくて運営のほうな)や動画配信、SM などのサブカルイベントでちょこっとあった程度。最後の関わりから何年も経ってるし今となっては関係者の知り合いもいない。嗜好に合わないジャンルについてはいい加減にもなる。って前提で読んでもらえれば。 参考:B 地区 ex|お勉強:わし そんなわけで、とっくに時代遅れとなったセルとレンタルやビデ倫・ソフ倫のような区分けに代わる機軸としては物流(販売チャネルといってもよい)が適しているのではないか、という仮説をもとに、業界では常識でもこのことをきちんと説明してるサイトや記事をほとんど見かけないので、まとめてみた。なお業界構造を正しく理解するのにアダルトビデオの歴史的経緯を避けて通ることはできないけど、体系的・網羅的な記事を書けるほど詳しくないし、安田理央なりの業界ライターに任せたほうが無難なので、本稿では必要に応じて取り上げるに留める。 ちなみに chromatic colour 板( 2 ちゃん)はそんなに見てない。定期巡回してるのはアタッカーズスレ、スーパーヒロインスレ、はじめ企画スレ、濡れ場のタマラン映画スレあたり。女優に関してはたまにこの子誰?スレや引退情報スレをチェックするくらいで、あまり深入り~感情移入しないようにしている。ツイッターもアクティブにフォローしてるのはメーカーやショップの公式、監督、脚本家、男優、ライターなど。女優さんは新人を備忘録がわりにリストに入れる程度でメンション返すことは滅多にない。 現在、AV 業界には 4 つの大きな販売チャネルが存在する。この傾向が表面化したのはセルとレンタルが完全に逆転した2005年くらいからで、顕著になったのは2010年くらいと思うけど、あくまでも外から見て感じたことなので、業界がどう受け止めていたのかまではわからない。 繰り返すけどこれはあくまでもで、制作スタッフ※や男優、プロダクション、自主審査団体など AV 業界を構成・分類するキーはいろいろ存在するし、それぞれ大なり小なり影響力がある。さらに作品を体系立てて捉えようとする場合、販路の垣根を飛び越えた繋がりはいくらでもある。アフィリエイトも重要な切り口だろう。ただこれらは業界内部に精通してる人間じゃないと把握や線引きが難しいものばかりなのでわしには無理。 ※たまに誤解してる人を見かけるので念のため書いとくけど、制作現場のスタッフ=メーカーの人間、とは限らないからな。出版社と編プロみたいなもん。普通の映画だって女優が配給元と直接契約してるわけでもなければ配給元が現場で汗水流してるわけじゃないし、テレビ業界だって放送局と実際の番組制作は別じゃん。 ほか、薄消しや無修正については少なくとも現行法のもとでは国内で正規流通できないしヤミ業者までいちいち追いかけられないので基本はスルー。同様にジャポルノや無修正配信サイトも分けて考える。 こと。四強の間で取引がないとか作品扱うのを拒否するようなことはない。まあ先行発売や予約特典、独占供給といった付加価値を限定することで差別化を図るくらいのことはする。当然だ。 kuki-chin ( X-City )、グレイズ、ネクストイレブン、ホットエンターテイメント、隼エージェンシー、ディップ(ピーターズ/ロータス)など四強に依存しない独自販路を持つメーカーやグループもある。あとは h.m.p (芳友舎)、アリス JAPAN (で、会社組織単位と一致しているとは限らない。たとえばSODという会社はあるが SOD というメーカーは(今は)ない。SOD クリエイトやディープスは会社名=制作ブランド名。エスワンというメーカーはあるがエスワンという会社はない。CAは会社名でムーディーズや本中は CA の制作ブランド名。マキシングは会社名=制作ブランド名。K. Produceは会社名でミリオンや宇宙企画は KMP の制作ブランド名。プレステージは会社名=制作ブランド名。JHVは会社名(略称)でアリス JAPANは制作ブランド名。 なお CA や KMP のようにひとつの会社で複数の制作ブランドがある場合、個々の制作ブランドをとなるが、資本出資してるメーカーと販売委託のみの関係では当然影響力に差があるので一概に系列メーカーに括れるわけじゃない。たとえばJHVを CA 系列とみなすかどうかは現時点では保留にせざるを得ないし。 ところでアダルトビデオの歴史についてはそれなりに情報が存在するものの、こうした AV 業界の動向・・・特に販路や物流視点となると、ざっと見渡しても我が屁理屈のほかオンラインでまとまった記事はAV メモくらいで、CA やアウトビジョンのことを調べようとググってもめぼしい情報は長いこと彼のサイトしかヒットしなかった(たまに雑誌で特集組んでたりはする)。 ただし AV メモの業界分析は一見するともっともらしい論調だけど、実際には偏見だらけでたいして重要でもないことを大げさに取り上げ“大正義アウトビジョン”を印象付けてるにすぎないものが多い。要は自分の好き嫌いや贔屓を客観論や正論っぽく語ってるだけだから、あまり鵜呑みにしないほうがよいかと。 と感じてる人は他にもいたみたいで、いつの間にかAV 板にスレが立ってた。AV メモの KAZE 氏は「業界に巣食う悪を潰せ!」「女優の敵を許すな!」とばかりにライターの大坪ケムタやみんくちゃんねる叩きにご熱心なんだけど彼自身も偏見が酷い。雇われ工作員を疑うくらいのアイポケ信者で、やたらと SOD やプレステージや KMP を dis るのはその裏返しだし、身バレのような女優の嫌がるネタを平気で記事にする。いっとき女性ライターのアケミンをヨイショしてたときも彼女の監督作品(かなり困ったのがアタッカーズから出てる)には触れずじまいだったりで、マガジンを読んだこともないジャンプ信者が講談社叩きに熱くなってるとでもいうか、批判や主張に作品鑑賞が伴ってる感じがしない。CA はグループ全体でみれば圧倒的な規模だしここまで手堅くやってきたけど、メーカーとしては平凡、レンタルに対する優位性も消え業界の売上が冷えこんだ今が正念場、ってのが妥当な評価では。最近もうしじまいい肉に粘着したけど、やると決めたらとことんやるキモの座った人だから痛い目を見るのは自分と思うぞ。 AV 出演強要騒動はいい燃料になったみたいで、久々に覗いてみたらさすが業界のクオリティブログ()、鬼の首獲ったようなはしゃぎようで断罪!断罪!また断罪!のオンパレード。いっぽうで引退女優の素性晴らしとか平気でやっちゃう無節操さも相変わらずだったり。アフィの規約違反といいツイッターのアカウント凍結といい、まとめサイトが悪乗りして破滅してく典型的なパターンというか、ソースが2ちゃんとツイッターだけでよく続くもんだわ。そこまでの熱量がわしにはもうないから、ちょっとだけうらやましくもある。AV 板のほうも 4 スレ目に突入したけど、ツッコミどころ出尽くしたのか最近はあんまり盛り上がってないようで。 と思ってるので、中出しが擬似でも素人がキカタンでも作品における振る舞いに違和感がなければ別に構わない(演出に手を抜いたらアカン)。真正じゃない素人じゃないと文句つける人もいるけど、そこは言わない約束でファンタジーを楽しむのが AV 鑑賞の作法ではないかと。そもそもガチンコ追求したら犯罪だらけになっちゃうからね。 将来展望については、セル時代に入って一気に価格破壊が進んだおかげでギャラは下がるわ制作費もギリギリだわ、業界全体がボロボロと感じてる。手っ取り早く中出しやレイプで気を引く傾向に歯止めが利かないし、女優の旬もどんどん短くなって単体女優の過激な作品への出演も珍しいことではなくなった。しかもそれは無修正配信にまで及んでる。安くて豊富な品揃えなんて消費者としては一見ありがたいけど、市場規模がこれ以上拡大する見通しはないしここまで飽和状態だとアウトビジョンがどうこうよりも体力的に生き残れないメーカーが大半で、業界全体が縮小サイクルに突入している状況である。そっちのほうがずっと心配。苦境だからこそいいものを作る、ってのは口でいうほど簡単なことじゃないし。 余談ついでに予備知識のようなもの。業界の現状については知っておいたほうがよいかと。 一説によるとアダルト産業全体の市場規模は 6 兆円とも 10 兆円ともされる。そのうちアダルトビデオ業界の占める割合は一割にも満たないが、多角的な利用ができる人的リソースを握っているのは強みかもしんない。 SPA 調べの信憑性などタカが知れてるので数字そのものはアテにならないが…というより見えない数字が多すぎてとなっている。 参考:矢野経済研究所アダルト向け市場に関する調査結果 2016 全体で 50 兆円規模に達するのは、衰退の一途でも未だ 30 兆円規模の巨大産業であるギャンブルもカウントに含んでいるため。アダルトメディアと性風俗( 3・5・9・10 )に限定すると2010年からの5年間で 3 兆 2 千億円から 3 兆 9 千億円に拡大している。これはひとえに風俗産業の伸び※によるもので、アダルトビデオは 815 億から 703 億まで減少している。 風俗業界の成長分はほぼというかにも数字が独り歩きしそうな興味深い記述が。お金ってある水準を超えちゃうと平民は感覚が追い付かなくなるので鵜呑みにしそうになるけど、オフラインや無修正配信含めてもポルノで 2 兆円は、うーん。実際にそんだけ使ってたら業界もっと余裕あると思うぞ? ポルノ業界にカネと利権の温床のような印象を抱いてるひとをたまに見かけるけど、マックスに見積もっても数千億円なんて他の産業と比べればぜんぜんちっぽけな市場だぞ。車なんて輸出も含めりゃトヨタ一社で 27 兆円だからな。2014年の決算数字でみるとソフトバンクとソニーが 8 兆円、ドンキが 7 兆円、楽天が 6 兆円ってところだけど、このへんの企業の純利益にも満たないわけよ。 何にせよ、AV 業界が右肩下がりなのは疑いようのない事実(国内がこんな状況だからそりゃ大陸進出もするわな)。さらにタイトルあたりの売上本数が落ちたぶんをリリースタイトル数を増やして補おうとしてるんだからそりゃ制作費も制作時間もカツカツになる。どこもかしこもハメ撮りだらけになるのは当然のこと、クオリティが上がるはずもない。むしろこんな状態でよく今の水準を維持してると思うよ。女優さんをはじめ、制作現場のひとたちはすごい。 ビデ倫が摘発され、セル vs. レンタルの争いが完全決着したあたりが市場の臨界点で、あとはもうのは間違いないし、強制出演の件でも初手をミスって HRN にいいようにやられてるし、わし好みの作品がいつまであるか不安。取り越し苦労であることを祈りたい。 業界分析はともかく、メーカーの特徴や傾向を把握するのは大事。レビューに期待ハズレってコメントあっても「そりゃおめーさんが悪い」と感じることはけっこうあるし( MUTEKI デビューの元芸能人にガチハメや Kawaii でハードレイプ期待する奴がいたら脳みそ腐ってるだろ、というお話)。 では個別に見ていきましょう。どうしても鑑賞本数や頻度の高いメーカー中心になっちゃうのはしょーがない。順序は 4 大勢力のうちグループ成立時期の早いものから。続いて 4 強以外、配信系の順。全部を網羅してるわけじゃない。 参入は1995年。AV 市場の主流をレンタルからセルへと変えた立役者で、一般メディアでの露出が高い高橋がなりが出資者のひとりということも手伝って一時期は飛ぶ鳥を落とす勢いだった。ビデオ安売王との連携と独自販路の確立、メディ倫(現在は CSA を経てだけど考案者ではない。 本来なら王者 CA の独走にまったをかける存在なのだが、企業としていろいろ未熟なところが多い。菅原ちえ体制になって発生した第 2 回 AV オープンでの自社買い発覚による優勝取り消し騒動、他メーカー企画の丸パクリ、関連スレでの工作員多用など企業体質に倫理や自制心が欠けている。さらにはじめ企画やブリット(甲斐正明)、ワンズファクトリー、V & R などグループを離脱したメーカーもあり先行きが不安になる(系列メーカーの人から困った話も聞いたことあるけどちょっと書けない)。2013年に女帝菅原ちえが退任、がなりが現場復帰することになったが、さて。 どんな業界でどんな優良企業でも一社独占状態はよろしくない、ってだけで CA が嫌いなわけじゃないよ。特別好きでもないけど。SOD もそのバカさ加減は好きだがすべてを受け入れてるわけでもない。 余談だがわしが前職時に考案した「大人の粗品」のパクリ商材まで出しやがったwww 汚いさすが SOD 汚い。 ※売ってたのはビレッジヴァンガードってのもゲスい。 企画作品はお家芸だけあって質量ともに他を圧倒している。また体質が目立ちたがり屋なのか、大規模なイベントや祭りのような作品も他ではあまり見かけない SOD の持ち味。作品内では男優より監督の存在感のほうが大きいのも SOD の特徴だろう。ネガティブな面では中出し演出を本物と言い張るわパクリも日常茶飯事だわ、プライドとかないのかな、って思うことも多い。あとファン企画の“ユーザーさん”がおよそ一般のファンには見えない(だいたいメディア購入者に対して“ユーザーさん”はあんまり使わないだろ)。 至らぬところは多々あれど、「それでもSOD なら何かやってくれる」と思わせるような雰囲気は持ってるんだからしっかりしてくれよな、というのがわしのホンネ。 SOD 直系にして中核の総合メーカーで単体専属メーカーの一社。本社は中野。SOD 制作部の分社化によって誕生したが直接の資本関係はない。もっとも高橋がなり出資って時点で運命共同体なのは推して知るべしだが。 単体から企画までなんでもありだが、クリエイトといえば SOD の十八番芸、社員シリーズとマジックミラー号( MM 号)に代表されるバラエティ&ドキュメンタリー型の素人企画。この分野を切り開いた先駆者だけあって作りにソツがないし、特ににしちゃうようなトチ狂った演出が困りもの。明らかにアダルトビデオにおけるリアリティを履き違えてるので(そこで大事なのは真正性の担保じゃないだろ)あんまりオススメしないけど、前フリや過程をふっ飛ばして結果さえ中出しならおk、ってひとはどうぞ。 系列の中で最も企画が充実しているとはいえ、他社のパクリも意にしないあたり直系だけあって SOD の遺伝子をガッチリ受け継いでる。まあ多かれ少なかれパクリはどのメーカーもやってることだけど、同じ SOD 系列(ナチュラルハイ「痴漢シリーズ」や V&R「透明人間」)をネタにするのはさすがに遠慮すべきだろ。 二番煎じも含めてクリエイトの企画モノの信頼性はおおむね高いが、社員系の常連はいただけない。企画モノと女性司会はただでさえ相性が悪いのに、場がヒートアップしてるときに限ってごちゃごちゃ話しかけたり割り込んでくるから一気に萎える。絡みで第三者の存在感を消すなんて基本中の基本なのだが、あれで持ち味とか思ってるならプロデューサーは頭おかしい。 単体モノはいまひとつ。専属女優は他メーカーに比べて元芸能人など注目度の高い人選を好む傾向。その裏でキカタンの新名義による似非新人デビューもちゃっかりやるあたりはさすがというか。ただ女優自身にポテンシャルや付加価値があっても中出し天国やらファン感謝企画やらくらい。まあどっちも短期間か。ほんとのところ専属女優の扱いなんて部外者のわしが知る由もないけど、なぜエスワンやアイポケが中出しを事実上封印してるのかちょっとは考えてもいいのでは。 まあ SOD 専属の早期引退や移籍、デビュー中止は他のメーカーに比べて確かに目立つんだけど、もともとがリスクの高い人選でもあるし、そもそも専属といったって契約相手はプロダクションなわけで、SOD のマネジメントに問題あり、と決め付けるのはさすがに乱暴かと。トラブル起こしそうな人にばっかり白羽の矢を当てるのはいかがなものか、くらいは思う。 が専属終了間際に中出し作品に出演している。独立メーカーとなってからは延べ10人と頻度は低いものの、要所に限って解禁しているようだ。プレミアムも女優の質にこだわるメーカーだが過去 30 本以上とアイポケよりずっと多い。プレミアムの専属は他メーカーからの移籍、レンタル出身者、ブレイクしたキカタン、引退からの復活・・・と既に何かしら実績のある女優と契約するケースが多く、生え抜きの新人と違って純粋に中出しのメリットが活きるためと思われる。 ムーディーズの専属も生え抜きよりエスワンやアイポケからのスライドを含め他メーカーからの移籍が目立ち、もともとハード志向で絡みを重視するメーカーということもあってかムーディーズで中出し解禁となる女優も多い。アタッカーズの専属はベテラン主体で人気女優は単発かレンタル契約。掲げるテーマの関係で作品に中出しは不可欠だがドラマの演出のひとつにすぎず、中出し自体をセールスポイントにしたり堂々とパケで謳うようなことはない。マドンナも中出しには消極的で、年に数本程度。 そのほか専属女優を抱えるメーカーで中出しをまったく用いないのは kawaii*、 設立は2000年。良くも悪くも SOD 系列の特徴が色濃いメーカー。アタッカーズの石川社長がスピンアウト?して立ち上げたとは思えないほど大味でクオリティに問題のある作品が多い。企画のパクリも大好きでその多くは劣化コピー。単体モノは中出し 20 連発シリーズが有名だけど 100 %擬似。演出なら演出でいいんだけど作りが雑で、それを本物と言い張るんだから始末に終えない。バラエティものでは常連監督であるがけっこう好き。 代表の日比野正明はクリスタル映像時代より村西とおるの右腕として鍛えられたが、ダイヤモンド映像が倒産したのち SOD の立ち上げに協力。これが縁となり SOD 系列で自身のメーカーを設立するに至った。現在は SOD 会長も務めている。 以前はバラエティやナンパ系の企画モノ、特撮にもけっこう力を入れてたけど最近あんまり見かけなくなった。それともうずいぶん前のだけど「消費者金融受付嬢 鬼畜輪姦中出しレイプ」の前半に出てくる女優さんがどうしてもわからない。 扱いは露払いだが演技はメインの女優さんよりずっとよかった。「業界秘話 素人娘オーディション 断りきれずに輪姦された私達」といい、この頃のヒビノは同種のものが一切ない孤立した作品がけっこうある。 2000年設立の痴漢・レイプドキュメンタリー専門レーベル。本社は初台。ハードレイプの印象が強く作品の大半をを切り口とした人妻ものがお題だが、わしにはパケを見てもぜんぜんお上品な匂いを感じ取れない(単なる下品な人妻でしかないような)。好きな人は好きなのだろう。 それでも DANDY よりは入りやすく、たまにツボにくるものもある。 (執筆中) 傾向が似ているのは作品に限られず、事務所と複数本契約でもしているのかある作品の出演者がそっくりそのまま別の作品にも出てることがけっこう多い。お気に入りばかりのアタリな組み合わせであればよいが、お目当てがひとりしかいないと悲劇は繰り返される。 2012年設立のドラマ専門レーベル。コスト度外視の作りで SOD 系列とは思えないほど高いクオリティ、むしろ AV 全体でもかなり上位。ちなみに設立者の本田教仁は舞台経験もあるらしく、メーカー名ももともと氏が関わっていた劇団?の「東京ティンティン」にちなんだものらしい。アタッカーズで「対魔忍アサギ」の監督もやってる。 海賊版対策だか何だかわからんけどセル DVD オンリーの特典映像が「こっちが本編じゃねーの?」ってくらい目いっぱい力の入ったシロモノ。セルと配信は倍の価格差があるので差別化としてはありだし実際 DVD 買った人には好評かもしれないが、知らずにレンタルや配信を利用するとけっこう損した気分になるわけで…。 立ち上げからしばらくは意欲的な作品が多かったけど売り上げがよほど芳しくなかったのか、2014年にそれまでの本格派ドラマから 正直な感想としては、展開としては最悪のパターン。業界全体が予算繰りに四苦八苦してる中でカネを投じたメーカーが尻すぼみに終わっちゃったら「それみたことか」とますます金太郎飴が加速するわけで…。内容も途中から企画・構成と演出が噛み合わず空転してた。わしが期待していたのは“映画の延長にあるドラマ AV”なのに、途中から映画の機材でバラエティを撮ってるようなちぐはぐさを感じたのよね…。 そんなわけで、見るなら2013年の春くらいまでかな。 業界参入は1986年の老舗。代表のシリーズの、そのダジャレ混じりのタイトルには程遠い、長時間に渡り休む間もなく女優を責め立てる壮絶な絡みのインパクトはとんでもなかった(大袈裟な言い方をするなら、これを機に AV は殻を割った、リミッターを解除した、真の意味で作品と呼べるものになったように思う)。若手育成にも熱心でカンパニー松尾、バクシーシ山下、平野勝之、ゴールドマンといった従来の作りに捉われないアバンギャルドな監督を送り出した。ちなみに V&R は optic and Retail、の意。 2004年、一部スタッフのスピンアウトによってできた子会社が V&R プロダクツ。その後内部衝突によってプロダクツの立ち上げメンバーが離脱、新たに ROCKET を立ち上げた。残りのメンバーによりプロダクツは継続するもプランニングは事実上活動停止。 とまあ、いろいろあったメーカーで、最近は「時間よ止まれ!」「中出しクリニック」のような現実味の薄い企画というかバラエティが多いけど、割り切ってやってるので作品としてはデキがよいというかバカバカしくて面白いものが多い。ドキュメンタリーもたまにある。 昨夏、突如 V&R プロダクツが SOD グループと決別、8月8日発売作品より新たにとしてトップマーシャルに販売委託を鞍替えした。これまでにも離脱したメーカーはいくつもあったけど、グループの中でもけっこう存在感が大きかっただけにいろいろ影響が出るのでは・・・と思いきや、記事にしたのは東スポくらいで、しかも 3 ヶ月遅れ(まあ訴訟沙汰にまでなってたのは知らなかったが)。 参考:流通問題で大手AVメーカー訴訟沙汰…我々の AV ライフにどんな影響が? PRODUCE 以降、作品の質があからさまに良くなっている。 前述の通り V&R プロダクツの中核メンバーが設立。有志による作品作りといえるけど内容はアイエナジーを企画に特化したような印象で、しかも劣化コピーの劣化コピーに近い。二、三度見ると飽きる。 2007年設立。主な監督はのHUNTA-029は惨い)。 Windows ではパスの最大長( MAX_PATH )が 260 文字という制約がある。ファイル名に作品のタイトルを含める人は決して少なくないはずで、クソ長いタイトルは害でしかない( PC で動画ファイルを鑑賞するみながみな違法ダウンロードや P2P で入手してるなんて思い違いも甚だしい)。しかもシリーズもので番号が末尾にあったりすると環境よっては表示し切れずに何作目なのかわからない、なんてことにもなる。一部の通販サイトは自主的に最初の句点にあたる部分で番号を入れるといった工夫をしているが、それが裏目に出て同じ作品でもタイトルがまちまちなんて状態だ。こういうのはメーカーが気を遣ってやるべきで通販サイトに非はない。せめてパッケージ用(宣伝用)と管理用それぞれ別に公式情報としてのタイトルを用意するとかねえ。 ただ悔しいことに HUNTER の中身はしっかりしたもので、作風に若干のバラツキはあるがカメラワークや絡みは安定している。このジャンルでは DOC の realistic Document シリーズと並んで安定銘柄だろう。余計に小手先の技に溺れるのが惜しいというか。 わりと最近の企画専門レーベル。企画にそこそこ独自性があり中身も期待通りの作品もあるのだが、タイトルと中身にズレを感じたりあからさまな擬似本番といった悪質なものに出くわすこともあり、安定性は悪い。パケ写で「これは」と期待した作品でそんな大ハズレが 2 度続いたからもう買わない。 わりと最近の企画専門レーベル。ナチュラルハイとアイエナジーのセカンドソース的な位置づけなのか、両社の二番煎じがやたら多い。中身がまた煮詰めの足りないやっつけ感が強く、わしは二、三度見てサヨナラした。 1999年設立の SOD 直系メーカー。本社は西新宿。クリエイトのセカンドソース的な位置づけで類似の企画が多いが、クリエイトよりも悪意のあるダークな味付けの傾向にある。またマジックミラー号を所有しているのはディープスなので、MM 号を舞台とする作品も基本的にディープスとクリエイトからリリースされる。系列の中では作品のデキは安定してる部類だけど、素人モノは顔モザイクが基本なので手を出しづらい。 現在の作品は安定の MM 号に加え「一般男女モニタリング AV」シリーズが中心だが、かつてはハードレイプ作品をコンスタントにリリースしていて、凌辱よりも残虐に近いドキュメンタリーが多くわしの口には合わなかった。ただが出てるやつ)で流れるノリのいい BGM が耳から離れず、思い切ってメーカーに問い合わせたら「お答えできません」とのお返事。版権クリアしてなかったとか、オリジナルで特に名前はないとか、理由はいろいろ考えられるが残念じゃ。 追記:Instant Music Licensing という音源サイトの「L. Alternative Rock」に収録されている「I'M finer Off - Full Mix With Male Vocals」と判明。ライセンスのお値段は最低 35 ユーロで、どうしょうかちょい悩む(※結局ポチった。 2016年1月にスタートした)はアウトビジョンの外部メーカーだが、1985年の設立より現在に至るまで一貫してドラマにこだわり続けてきた業界の古株である。AV30年の歴史において業界のトレンドがどれだけ移り変わろうとも、昭和のロマンポルノをまんま AV に持ち込んだような背徳感と退廃感の漂う泥臭い作風を頑なに貫き、世に送り出した作品は実に 2000 タイトルを超える。 長江隆美はヘンリーのもと監督経験を積み重ね、2006年に FA プロから独立してで、三者ともドラマのデキは AV 業界の中でピカイチ。一度 FA の作品を見ちゃうと他社のドラマがどれもこれも陳腐に映ってしまう(アタッカーズにしてもまともに対抗できるのはなぎら作品などごく一部だろう)。オープニングやエンディングも作品ごとに異なりスタッフロールをきちんと別テイクで撮りおろしたり、すべてにおいて濃ゆい。まあデカダンなシナリオや随所に漂う昭和の空気は見る人を選ぶので、ハマる人はとことんハマるしダメな人はとことん拒絶すると思う。 ドラマ命なので必然的に演技達者のベテラン中心になってしまうのが難点。熟女気味というか平均年齢が高くなりがちで、さらに男優も女優も常連ばっかりなので新鮮味が薄い。なのでわしは定常的に鑑賞するのではなく、ある程度間をおいて楽しむようにしてる。なおオムニバスがやたら多い。 2013年には FA プロxアタッカーズのコラボ作品「力づくの和姦」がリリースされた。我が道をゆくヘンリー塚本が自社作品以外の監督を務めるのはこれが初めて。 御大曰く「というアングラメーカー定番の(手抜き)構成が目立つのでわしは敬遠気味。何が嫌って生々しさを感じないハメ撮りほど不愉快なものはない。ジャケに惹かれて期待すると痛い目に合うとわかっていながら、つい手に取ってしまうキカタン発掘現場。ここで見初めて抜くのは他メーカーの作品で入魂の一発、というスタイル。 特に“キチックス”はジャケットのデザインワークや作品紹介といった見かけのスペックがそこそこ秀逸なのだが、作品によってサンプルがあったりなかったりでマジ困る。そのうえセル限定とかなかなかレンタルに回らなかったりで始末に負えないから最近はもう手を出してない。 どこぞの配信系みたいな名前の、2016年3月に登場したメーカーグループ。スタートアップの時点で参加しているのは Hunter、ATOM、Apache にの 5 つで、個々の詳細については割愛するが共通してるのはいずれもオムニバスの企画ものが主体の比較的新しいメーカーであることか。 その実体と思しきはリンク一覧を見れば軒先を貸してるのがDMMなのは一目瞭然。念のためドメイン情報も調べてみると取得は去年の8月で、少なくとも半年以上前から話が進行していたことになる(※)。公式サイトの鯖に同居してるのも未満やヤリマン伝説、恵比寿マスカッツといった CA と縁浅からぬ名前が並ぶ(ちなみにサーバー証明書の名前は kawaii*だ)。後述する妄想族はもともと DMM に販売委託してるし、ゴールデンタイムのALL GROUPも独立系みたいなもんでどこに気兼ねすることもないだろうが、問題は Hunter、ATOM、Apache の SOD 勢。直近の作品をみても制作に行き詰まってる感じはなく、何より。業界の古株で近年低迷していた V&R のトップパートナーズ入りとはワケが違う(SOD 公式のメーカー一覧から seeker 以下の名前が消えていることからもコラボ的な動きではなく謀反と考えたほうが自然だろう)。 ※よく見ると 2015年11月発売の HUNTA-073( searcher ) AP-259( Apache ) からパケの背表紙にあったデマンドのマークが消えていた。 ほとぼりが冷めればもっと突っ込んだ事情もいろいろ明かされるんだろうけど、いったいどうなっているのやら。企画の乏しさは CA のウィークポイントのひとつだったから、SOD にとって Hunter 離脱のダメージは見かけの数字以上に大きいように思える。パワーバランスが一箇所に集中するのはあんまりよくないよなあ…。 2002年参入。名前は威厳・威光・名声・魅惑を意味するフランス語のの言葉通りまったくの門外漢による業界外からの参戦で、四強の中でも 20 世紀から活動するメーカーと唯一繋がりを持たない異色の存在(門外漢からすると 北都 以上にここがわからない)。ソフト面・ハード面とも既成概念に捉われない戦略が功を奏して瞬く間に有力メーカーに成長した。気を引きやすい洗練されたパッケージングと素人演出の作風で「働く女」「エスカレートするど素人娘」など現在も続いている数々のヒットシリーズを生み出したが、多くの模倣作とともにパケ写詐欺と擬似中出しが氾濫する嚆矢ともなった。 企画力とパケ写のデザインは優秀なのでつい手にとってしまうが、作品自体は基本的に量産化前提のオーソドックスな内容。その影響か、どのレーベルもんだけど、そっとしといてやろう。それはともかく。 妊娠するしないに限らず性病予防も大切なわけで、ほんとは生ハメだってやらないにこしたことはない。「安全日だから」「ピル飲んどけばいい」なんて単純には片付けられないんだから「AV の中出しはほぼ擬似」なんてちょっと考えればわかる話。単体作品ならまだしも、たいした予算も手間も掛かってない企画ものまでやれ擬似だなんだといちいち目くじら立ててる人たまに見るけど、子供じみてるというかなんというか。 そもそも女優のあえぎ声だって感じるそぶりだってほとんど演技じゃないか。内容だって現実にはありえないようなものばかりじゃないか。レンタル時代は本番自体が擬似で当たり前だったじゃないか。中出しが擬似でどこに問題があるのかと。それを必要以上にガチにこだわったり全部リアルにやろうとしたら AV なんて成り立たないだろ(その行き着いた先がバッキー事件じゃん)。だから擬似そのものを否定するのはナンセンスで議論の余地もないけど、問題はそこじゃない。 わしの場合どういう流れで中出しに至ったかが大事で、“中に出した”という事実はさして重要じゃないからいちいち真偽のチェックなんてしない。とはいえモザイク越しでもありありとわかる色つきコンドーム、「中に出すぞー(中に出してー」としつこく連呼する男優&女優、フィニッシュ直前のあからさまなジャンプカット、女優の顔にカットイン→動きと噛みあわない喘ぎ声、ハメ撮りでよくあるフィニッシュでの結合部の見切れ(フレームアウト)、ちんぽ抜いた瞬間に溢れ出す露骨な量のファンタジーザーメン…。例を挙げるとキリがないが、こうした違和感のおかげでじゃん。膣内っても入り口にしか出さないとか、セックスしてるんじゃなくて「これなら納得するんだろ」てな感じの事務的行為としか感じられないんだよね(別に半中半外考案者のモブスターズを否定する気はないしニーズを徹底して追求する姿勢には感服してるけど、安易な模倣は逆効果というだけ)。だから真正を謳う作品の場合、中出しが複数あるならそのうち 1 回か 2 回を半中半外で、残りは自然な射精にするのがいいんじゃないだろうか。最近このパターンが増えてるのは喜ばしいが、オナニー/おもちゃ責めパートのお約束になってるザーメンこすりつけ&流し込み。個人的にはドン引きなんだよね。凌辱・鬼畜系ならともかく和姦でやるようなプレイなのか? まあ苦しい台所事情にいろんなやしがらみでなかなか思い通りに作品を作れるもんじゃないのはわかるけど、作品のキモが中出し(「ナンパ中出し」「監禁奴隷種付け調教」な感じでタイトルに盛ったり表ジャケに堂々と中出しを載せたり)なのにその演出で手を抜くとか、真正を謳ってるのにフェイクだとか、理屈に合わない筋も通ってないじゃさすがにアカンだろ。そのへんの線引きはしっかりしとかないと自分で自分の首絞めることになるわけで(なってるわけで。 そんなわけで、わしは流れ重視なのでいちいち厳密にチェックなんてしないから、手っ取り早く真正か疑似かを知りたい人は AV 総合の真偽スレへどうぞ。個人的には真正か擬似かよりもあたりに期待していたのだが「出るか出ないかわからない」というのもありがたみに繋がる大事な要素である)。 むしろ深刻なのは素人TV シリーズのマスター流出に歯止めが掛からず修正前映像の配信が後を絶たない配信部門の MGS か。エース級は今のところないみたいだけど不本意な無修正映像の公開に女優さんたちは当然おかんむりだし、頻度が頻度だけに作為的なものと受け取られても仕方ないと思う。このままじゃプレステージ系列の仕事を拒否するプロダクションも出てくるんじゃないの。 わしとしてはのをなんとかしてほしい。実質は MGS 動画でそっちには残されてるんだけど公式サイトからのリンクがリリースすると消える謎仕様。かといって MGS に発売前の作品は掲載されないし、めんどくさいったらありゃしない。そりゃ DMM でチェックするわな( DMM にサンプルが載るのはプレステ公式の 1~2 週遅れ)。 プレステージの姉妹メーカー。プレーステージの売れ筋を寄せ集めた低価格のオムニバスや総集編を手掛ける。設立当初は「呼び出し」「騙姦」「GIRLS GRAPHICA」など素人もののオリジナル作品も作っていたが、2011年2月の「TOKYO chance STYLE 04」を最後に新作のリリースは途絶えている。 以下は総合販売の主要なメーカー。 総販でも比較的新しいがすぐに主力メーカーとなった。メインは literal affirm (現在は Real Document Plus )シリーズに代表されるオムニバス企画。さすがに手慣れたもので作りにソツがない。この手のジャンルでは quester と並ぶ安定銘柄で出演する女優の質も高いのだが、無駄に長いタイトルはほんとどうにかならないものか。 おおむねデキはよいのだけれども、ときおり流れが不自然に感じることもある。↑にしても処女を否定して引っ込みつかなくなった流れで愛撫されても「感じてない」と言い張るのはおかしくないか?そこは〝感じたフリしてたら本気で感じてきちゃった”だろ。まあこのシリーズに限った話でもないんだけど、作り手の変な思い込み(今回でいえば「感じてない」と言い張るほうが視聴者は喜ぶに違いない、ってところか)はどうにかならんものかねえ。 あとはもうリリース止まってるけど、凌辱ドキュメンタリー専門の Cherish レーベルがお気に入りだった(作風や絡みは好みなんだけど絡みのある女優ですら主役以外はクレジットに載せなかったりするのは困る)。中出し演出は 10 本に 1 本くらいの割合。 のちの人気キカタンもこの頃は無名に近い存在だった(ひとめで「コイツは大物になる」と見抜いたわし偉い。 メーカーの正式名称は単なる語呂合わせだろうな。 DOC と並ぶ現在の総販の主力メーカー。特にタブレットレーベルは直系に劣らぬ勢いを感じる。 「イキ過ぎた着エロ」シリーズがお気に入りだったけど、「着エロのはずが気が付くと AV に!」という流れが持ち味なのに、モデルが状況を受け入れる下地を作ることもなくセクハラパワハラのレベルを飛び越し特に段取りも伏線もなく勢い任せに犯す、ただのレイプに作風が大きく変わってしまった(やっぱり不評だったのかシリーズ終わっちゃった。 ※新のはごにょごにょ 総販の老舗。主力シリーズの「24 / 7【TWENTY FOUR / SEVEN】」も「恋夜【ren-ya】」もハメ撮りの絡み相手がとにかくキモい&自己満ファック連発でアングルも最低(顔あんまり出ないけどひょっとしたら大塚祐作かな?)。さらに中出し演出がデフォだけど非常にデキが悪いので非推奨。パケ写がソソるからって油断してはいけない。 2015年6月リリースの「模範的優等生美少女初撮り AV デビュー 木下麻季」( ONEZ-049 )以降、パッケージのデザインワークがそれまでのシンプルな作りから最近のプレステージ作品に共通する豊富なテキストと多色使いの派手なものになった。作風も良い意味で S 級素人ライクにガラリと変わっている。差別化の要素を失ってしまったけど、元が優れていたわけでもないので、個人的にはよい判断と思ってる。ただ DRM を掛けるようになってしまったのは残念(それ以前の旧作は DRM フリーで提供されている。 総販の老舗。中出し演出がデフォ、デキはまあまあ。Fixer レーベルの「当日仕事アリマス!」が大のお気に入り(すでにシリーズ終了)。初期の作品は女優が気の毒になってくるほど男優のリズムが悪い。せめて抜けるレベルに達してくれと思いつつ、そのぎこちなさがリアルドキュメンタリーっぽい雰囲気を醸し出してるのも否定できない。シリーズ後半になると緊張感が薄れてしまい面白みがないので、鑑賞するなら初期の 10 タイトル。 かつては総販を代表するメーカーだった。AV 男優のがバックに控えているのは心強い(つか、KMP が短期間で飛躍できたのも CCC を抜きには考えられない)。またトップパートナーズ傘下のジャム・ティービーはスカパーと強い繋がりがあり、スカパー大賞など放送分野における活動も積極的。わしは競馬中継しか見ないので関係ないけど。本社は CCC/トップパートナーズが南平台で、KMP は広尾。 ビデ倫陣営にとってレンタル最大手の TSUTAYA は戦略の要であり影響力は非常に大きい。その TSUTAYA と母体を同じくする KMP がメーカーの列に加わるのは掟破りに近いものがある。2000年代半ばにセル化の流れが加速したのは CCC グループに業界を牛耳られることへの危機感も手伝っていたように思う。 コンテンツの雰囲気作りはそこそこ上手で女優の売り出しもスカパーとの連携をはじめ媒体戦略に長けている。メーカーの存在感はしっかりあるんだけど、KMP の作品に共通する印象としては「血が通ってない」もしくは「作り手に愛を感じない」が近い表現かな。SOD ほどじゃないにせよ作品作りに節操がないし(パクリの常態化した業界だけど「オーダーメイドオナニー」はいくらなんでもひどい)、絡みもその場しのぎで表面的に映ったりカメラ意識が強すぎると感じる作品が多い。女優さんに非はないんだけど、ブログなりイベントなり一生懸命になればなるほど悪い意味で KMP の存在がチラついてしまう。どうも他のグループの悪いところばっかり兼ね備えてるように感じる。 これはわしの主観でしかないが、メーカーの存在感が表に出すぎなのは SOD の伝統芸だけど、彼奴等は企画から演出から戦略からバカっぽさが滲み出てるぶん人間味を感じる。KMP のそれは画面に映らない間接的なものでビジネスライクな乾いた匂い。喩えるなら SOD が体育会ノリのブラック企業で、KMP はインテリヤクザのフロント企業。たぶん。 インフラに目を移すと、王者 CA 躍進の原動力となったのが DMM の存在であることは疑う余地もないが、DMM の強みのひとつは映画やアニメなどの一般作品も多数扱っていること。アダルト専業な他グループの通販・配信ポータルに比べて裾野の広さ≒顧客獲得機会が段違いなわけだ。これに対し KMP と TSUTAYA はともに CCC 系列ではあるが、KMP の通販&有料配信サイト「」(運営はジャム・ティービー)と TSUTAYA の動画配信部門「DISCAS」がシームレスに連携しているわけではない。どんなオトナの事情か知らんけど、せっかく DISCAS があるのにわざわざ SMM を別に立ち上げたのはぶっちゃけ戦略ミスじゃないの。DMM の劣化コピーを連想させるような名前もセンスないし。ちなみに立ち上げ当初のシステムは EC-CUBE (現在は EC-Orange )で、DMM ほど自社 SI 部門に力を入れてないように映る。てか SOD もプレステージも大差なくて DMM が異常なんだけど。 そんなわけで、母体こそ強力だけど何から何まで後手に回ったり打つ手がズレてるように見える。やり方はそれぞれなので否定する気はないものの、個人的にはどうも印象がよくない。 単体専属メーカーの一社( KMP として同一カウント)。KMP のエース級女優の単体作品を担当、今でもトップマーシャルの看板になるのかな?新規参入でいきなりを最後に見当たらないのが気になる。このあたりは専属の育成や管理が苦手というより意図的にホームラン王を置かずアベレージヒッターを並べてるように感じる。 現在の作風は「やることはやってます(棒」という感じでいかにも KMP らしい淡々としたもの。中出し演出の採用に節操がないので女優の実力が問われるメーカー、という見方もできるか。 キカタン専門としては上々のヒットメーカー。もとはトップマーシャル傘下の単独メーカーだったけど KMP に吸収されてレーベル扱いになった(2010年9月発売分、品番 SAMA-311 以降)。もっとも最初から一社一レーベルみたいなものだから何が変わったということもないが、それから時が経つにつれ勢いが鈍ったのがこれまた KMP らしいというか。パケから中身まで随所にプレステージの影響が伺えつつ、S 級素人なりにあたりの起用が多い。ハメ撮りや隠し撮りも数多く見受けるが全編通してのハメ撮りはほとんどない。 品番 500 番台後半あたりからピンの 2 絡みだった作品構成が複数ものやオムニバス主流となり中出しも控えめになるなど大幅にテコ入れされた。正直なところレアルワークスやバズーカのオムニバスと違いがわからず、個人的にはあまり歓迎できない方向性。新たに増えた SABA 品番の作品もワンダフルあたりとモロ路線被りで、さらにナンパスカウトものはよりによって隼の素人ナンパ系と同じ構成になり(たぶん委託先が同じなんだろ)、おかげで天敵のであり、アテナとともにアダルトビデオの歴史を語る上で避けて通れない。ちなみに「すっぴん」「デラべっぴん」などを発行していた英知出版はアウトビジョングループの GOT に吸収されている。 がまあ、今残ってるのはほんと名前だけ。女優全体の底上げがハンパないのでちょっとやそっとの美少女じゃ看板に見合うインパクトは与えられない。それを差し引いてもミリオンと違いがいまいちわからないし、KMP の中でも選りすぐりの美少女を厳選しているというわけでもなく、レーベルとして残した価値があるのか疑問に思うほど訴えるものがない。ぶっちゃけ kawaii* のほうがよっぽど現代の宇宙企画を地でいってる。S 級素人でも感じたことだけど、KMP 本体がでしゃばるとみんな同化してカラーが消えちゃうんだよなあ。制作体制やワークフローがどうなっているのかけっこう気になる。 発売元の切り替え時期は S 級素人と同じで、2010年8月リリース分までがメディアステーション(「MDS-611 いもうと。 宇宙少女 みおん」まで)、9月以降は KMP 扱い。BAZOOKA もメディアステーション扱いは「MDB-230 憧れの教育実習生 3」までとなっている。 ここ最近だとはマジ滅んでくれないかな。 キカタン発掘場としてくらいしか使い道がないけど、それなら同じトップマーシャルでも S 級素人のほうがずっとマシ。 KMP のスタッフがスピンアウトして設立。当初は単体作品メーカーで、ミリオンの専属をシェアしてもらうことでそれなりに存在感はあったけど、気がつくと KMP 本体に吸収されていた。今はキカタンのオムニバスが中心で特に見るべきものはない。 2010年設立のキカタンメーカー。V&R はさておき、トップマーシャル生え抜きにもかかわらず独自のカラーを放ち続けているグループの異端児。HUNTER 同様タイトルの奇抜さが目を引くが、HUNTER をで提供しているのは素晴らしい。 BALTAN 6 つのレーベルはそれぞれ「素人初撮り」「ブルセラ」「OL」「コスプレ」「アラサー人妻」「ギャル」とわかりやすいテーマにフェチ要素を盛り込み、絡みのアプローチもレーベルに応じて味付けを変え、画一的ではあるのだがいろいろ考えて作ってるのは伝わってくる。 ただ 1 タイトル 1 絡みが基本なので物足りなさは否めない。また中出しは KMP 軍団にしては控えめだけど演出がどうにも不自然で抜きづらく、結果的にジャケ(これがまたいいデキなんだわ)で抱いた期待値を下回ることが多くて最近あんまり見てない。 。 2014年夏に SOD グループを離脱した V&R プロダクツが、8月発売分からは委託先をトップマーシャルに変更し、V&R create と社名も新たに(何度目かの)再出発。経緯が経緯なので金太郎飴のようなトップマーシャル軍団において異色の存在。詳細はSOD の V&R 追記を参照。 そんなわけで、SOD時代末期が嘘のように元気を取り戻し精力的に作品をリリースしている。よいことだ。ま、安達かおるが健在のうちは飲み込まれることもないだろうて。 主に旧ビデ倫系を中心に、関心のあるメーカーを。 老舗の単体レーベル、アリス JAPAN を中心に、企画レーベルの pornography や関連会社のマックス・エー、アップス、最近できたホイップで構成されるグループ。単にしちゃうような救えない部分もあるけど、正直ここが潰れるようなことがあったら日本の AV 業界はおしまいと思ってる。 まあこれはどこのメーカーという話でなくてね。単体女優の初撮りはごくオーソドックスなものでいいんだよ。デビュー作の絡みって初々しさをいちばん期待できる最大にして唯一の機会なんだから、冷や水ぶっかけるようなことはやめてくれ。ぶっちゃけボディチェックと称してのフルヌードやオナニー、おもちゃ責めの類を挟むのもできれば勘弁願いたい。せいぜい着衣での手コキやフェラ抜き程度に留めてほしいところだけど、尺が持たないんだろうなあ(それこそ無理に2時間だの3時間に引っ張る必要ないと思うんだが)。 95年開設。前述のとおり JHV≒アリス JAPAN の企画作品を扱っているが、近年は 0.01mm の極薄構造を採用した(えいろちか)がある日突然姿を消した。すぐに破れるコンドームと何らかの因果関係があるのではないかと一部で噂されたが、事故は事故である。 絡みはソフト志向で出演作に3 大 NGちっくなものはほとんど見られなかった。ペースも事実上の企画女優としてはそこそこで、普通に考えれば理由は身バレと思うんだけど、陰謀論好きな人にはいろんなものが見えてるようだ。それはさておき、細身で感度がよく犯され表情も映えるいい女優さんだった。 ほか EROTICA 出身女優では、ヒートアップすると舌を出すもすごいお気に入りだった。 設立以来ずっとピン作品だったけど、方針が変わったのか最近はプレステージや Hunter によくあるオムニバス企画にシフトしている。もう少し様子を見ないとなんともいえないが、今のところ可もなく不可もなくといった感じ。 92年設立。正式な名称は中黒(・)が入るけどマックスエー表記されることも多い。単体専属メーカーの一社。本社は中野。名前は MAX Alice なんだろうね。アリスが王道ならこちらはチャレンジャーにでもなるのかな。ともあれ作品のノリが全体的に軽い傾向にある。作りは悪くないものの絡みは温いというより淡泊で、凌辱や痴漢ものでも被虐感に乏しい。女優は同系列のアリス JAPAN とダブル専属になることが少なくないが、古くは。 2007年設立。当初は女子大生をテーマとしていたが、やがて「ハナザカリ OL」「OL のアフター 7」「援交 転校生」「地元で有名な女子校生に中出し」と OL や女子校生も手掛けるようになった。いずれにしても主流は素人設定のピン作品で、オムニバスの制作はわりと最近から。DMM のレンタルや配信にあまり回ってこないので鑑賞機会は少なめだけど、JD や OL 好きであればわりと口に合うんじゃないか。 アップスで印象的だったのはを擁する(あとの2人は豊田薫と村西とおる)。「ザ・面接」は90年代前半から今なお続く長寿シリーズで、もうひとつの看板シリーズ「おはズボ」とともにアテナの代名詞となている。当然ながらビデ倫系の最古参でセルへの参入も2009年と最後の最後だった。現在はトップマーシャルに販売を委託している。 残る 2 社は85年に日本ビデオ映像が倒産(直前にスピンアウトしたメンバーが JHV≒アリス lacquer を立ち上げている)。宇宙企画(メディアステーションに社名変更)は2006年に KMP に吸収された。 何が悪いってわけじゃないんだけど個人的には苦手なメーカー。作風が好みに合わないのよね。でも作り手にこだわりがあるのは確かで、公式サイトもほとんどのメーカーが新着や女優紹介、イベント情報でお茶を濁す程度だが、撮影現場レポートを(細々と)更新し続けているのは立派(ツイッターもいいけど瞬間消化型でコンテンツとしての重みはないからね。 設立は84年でアリス nippon と並ぶ老舗(厳密には SM の 2 社のほうが古い)。系列メーカーに CHERRIES (チェリーズ)を持つほか社外レーベルを十数社抱える。自社作品は一般的な単体女優もの中心だが、社外レーベルは不夜城やテクノブレイクなど熟女や人妻、淫乱系の企画作品を得意としている。中出しは古参の中では積極的なほう。 村西とおるとを輩出した90年代前半はレンタル陣営の最重要メーカーの一社だったが、21 世期に入ってからはセルの攻勢に耐え切れなくなり自主審査団体の制販倫を設立。ビデ倫メーカーの大御所だったクリスタル映像の離脱で事実上レンタル陣営は瓦解した。ちなみに制販倫には KMP も参加、IPPA会員 5 団体の一角となっている。 現在の作品の雑感としては、全体構成や撮影の雰囲気はわりと好感持てるんだけど編集に難のある作品が目立つ。たとえばシーンの繋ぎ。ことがザラにある。もうアホかと。この手の“行為の起こり”ってのは欲情の起爆スイッチなんだよ。オムニバスやダイジェストならまだしも単体作品で大事な抜きどころをすっ飛ばしてどうすんの。 「咲田ありなのギャルでしようよ」でも絡みの前にわざわざ“女優さんにとって初 3P”って話振ってるのに、前戯がひと段落しぼちぼちフェラの頃合ってタイミングにシーン切り替わってすでにチンコくわえてた。何をどうしたら AV でこういう編集になるのかさっぱりわからん。この作品に限らず、その女優さんにとって、あるいはその作品において“初めての○○○”をないがしろにされるとほんとうにやるせなくなる。 が専属を離れたあたりがどうやら限界だったようで、設立 30 周年の節目としてレジェンド女優の復刻盤をリリースするも撮りおろしの単体作品は2014年1月、企画ものも同年7月を最後に止まっている。このまま制作からは撤退するのか、踏みとどまるのか…。思えば2013年は最後の業界専門誌「ビデオ・ザ・ワールド」が休刊した年でもあり、各所で見られた派手なアニバーサリー企画とは裏腹にアダルトビデオに存在していたカルチャー性の消滅を見たような気にさせられる。 総合メーカーだけど、近年はもうコスプレ AV の総本山みたいな位置づけになってる。中でも TMA の名をアニヲタに知らしめた「ひぐらしがなく頃に」がという違いがある(と勝手に思ってる)。 品番体系が独特でメディアコンテンツより機械部品みたいな印象。なお配信コンテンツは DRM フリー。 企画系メーカーで業界歴はそれなりに長い。主流は擬似中出しを多用したナンパやレイプなどの素人風マルチ構成企画だが、JAGUAR レーベルでピン作品もポツポツ出してる。 また隼といえば「売れりゃなんでもいい」って感じの球磨田社長で普段から口が悪い。ドヤ顔で業界のフリーライダーを自認してるくらいだから独自性をまったく感じない大味な作品が目立つのもわかる話というか。んま、ホンネで生きてる人なのは確か。 ピーターズのパクリとそこらじゅうで突っ込まれてる「素人ナンパ中出し」シリーズは本家よりも可愛い子がそこそこ多く、キカタン好きとしては目が離せない。特に OL 編 1 ( DVH-588 )の1人目がすごい気に入ってるんだけど未だに誰だかわからない。 ただ、ベタな内容や中出しが疑似なのはいいとしても、フィニッシュ間際で唐突にシーン切り替わるわ、次のシーンでいきなりフィニッシュだわ、そのフィニッシュが見切れてるやら、撮り尺がどうなってるかは知らんが繋ぎがグダグダでほんと困る。謳い文句にしてるんだからそこは手を抜いたらアカンだろ・・・。男優の会話もボキャブラリが異様に乏しい。ハメると漏れなく「これ気持ちいいわ」「締まるわ」でも動きやテンションがぜんぜん伴ってないから白けるったらありゃしない。そこへもってわしの天敵の出番がどんどん増え、パケ写で期待してもいざ鑑賞してゲンナリすることがザラ。女優さん目当てに耐えてきたけどさすがに見切りをつけ最近は手を出してない。素人ナンパシリーズに限らず複数ものはみな作りがいい加減だけど、ナンパ以外は今井勇太遭遇率が低いぶんマシか。あとピン作品( JAGUAR )の「素人口説き撮り」シリーズはそこそこしっかりしてる。 そんなわけで、およそ他人に勧められるものじゃないが、以前のわしの職場の自社製品、豹柄の防水電マ「シルフィ」を頼んでもいないのに作品内でガンガン使ってくれることには礼をいっておく。 1991年設立。甲斐正明をはじめ積極的に監督名を出してセールスを競わせるスタイルを取り話題を呼んだ。今は人妻ナンパものが多いけどメイン男優のひとりが。なかなか刺激的なタイトルの特撮モノである。ジャケがまたナイスな仕上がりでね。 ↑ここにジャケ写を載せているのだが〝 AD-359 ”という品番のせいか広告ブロックに弾かれてしまう。 “しっかり抜ける特撮 AV 大作登場!!”なんて思わず苦笑いしそうな煽り文句だけど、これ当時の特撮 AV のレベルがどんなものだったかを雄弁に物語っているわけよ(そのくせジャケ裏には堂々と“史上初”※の文字が躍っているのが可愛い)。さらに内容で二度びっくりすること間違いなし。それが 4 作もある。黒歴史にするのはあまりにもったいない(気持ちはわかる)。 ※メジャー製作としてはキトラが初だけど、マニア(何)の間で商用ベースにおける最初の特撮 AV とされるのは、1998年で SOD 系(販売委託)だったが、気がついたら離脱していた。また独立を機に社名をブリットに変更、外部監督として制作協力していた縁の深いホットエンターテイメントをメインチャネルにしている。 作品の中心は素人系や企画もの。特に企画ものは導入部分に手抜きのない堅い作りで、おちゃらけ感ノリで押し切るようなことはなく演技・演出ともに高いレベルで安定している。女優や設定が好みに合えばおすすめのメーカー。 ノリで押し切るのがダメってわけじゃない。状況によっては場当たりのアドリブ感がリアリティをアップすることだってあるし、バラエティ系やナンパなら「こいつバカだろ」ってくらいのほうが相手だって気軽に話しやすい(と自然に解釈できる)。ただキレの悪いバカは萎えるわイラつくわで始末におえない。しかも圧倒的にそっちのほうが多い。業界の人材不足は深刻というかなんというか。 ルーダスは通販サイト。ここを公式の通販としているマニアックなメーカーや個人レーベルがけっこうあるのでひとまとめ。もっともルーダスの独占販売ってわけじゃなくて DMM とか mythical being でも扱ってるし、ルーダスのほかに公式認定されてる通販サイトもあるのでルーダスグループと呼ぶのはちょっと違うかな、と。 ルーダスの拠点が大阪なので参加メーカーも関西が多い。 けっこう最近のメーカーで、実録出版の関係者を中心に個人レーベルとして多数の監督が参加している。地味でマニアックな作品が多く、持ち回りみたいな感じで毎月1 本リリースがある。ちなみに公式のサンプルは解像度 960x540 & 3Mbps の MP4 とやたら高画質なんだけど、ファイルのインデックス情報が末尾に配置されてるので。初心者のエンコかよ。 現在の参加レーベルは、IRIS、OPPY、小林電人、Hyon Hyon、みのる、ツナ艦、マリオンマニアックス、欲望解放、Youthful Video、JACKPOT、粘膜接触、THE WORLD、EVE。ざっと何本か見たけどマニアックというよりもクセの強い作品が多い印象。 けっこう最近のメーカーで、きれいなおねいさんがテーマ。一発目の「清楚なお姉さんの誘惑中出しセックス AV デビュー「一条美麗」」がいきなり大当たりで女優も内容もすごい良かった。ルーダス系でいちばん期待してたのに 10 本くらいでリリース打ち止め。 ブルセラやら素人やら M 男やら美少年やら羞恥プレイやら。 ラマは典型的なキカタン中出しもので、やたらチンコの太い男優が特徴だけど、監禁レイプ系でもなんというか知能指数の低い作風や演技がめちゃくちゃキモくてわしは受けつけない(あそこまで頭悪そうな内容ってたぶん演技じゃないと思う)。 が極めつけだが、こちらはもともとメディア出演に対し積極的だったし AV 出演を隠すこともなく単体デビューしているので、衝撃こそ大きかったけど後ろめたさやスキャンダラスな臭いが煩悩を刺激するようなことはなかった。まあ、きこうでんみさの凄さはネトアという肩書き抜きに純粋にひとりの女優として優秀だったことなんだけど、それゆえ隣りのおねいさん的存在のポポロが見せた初々しさや生々しさは持ち得なかったというか。 ジュエルのほか主なレーベルはなど。ちょっと多すぎの印象で、かつてのような生々しさは薄れつつある。なお中出し率はかなり高いが擬似とガチ入り乱れた状態というか、カメラワークが悪くて釈然としないものが多い。 創業1986年の老舗で企画専門メーカーとしては最も古い部類になる。現在の主流は人妻ナンパものだが、ハヤブサやピーターズのそれに比べると作り込みが丁寧だったり、テンプレの完成度が高かったりする。適当な作品もまあ、当たるには当たるけどこの手の企画メーカーでは良心的なほうじゃないかな。系。 ディップの代表的なメーカーで、こちらの名で呼ぶこともある。ナンパと人妻とレズの複数素人企画を延々と作り続けている。中でも人妻ナンパシリーズ※はメーカーの代名詞だった、現在も軸こそブレていないが見た目はもういろんなメーカーのヒット企画を手あたり次第盛り込んでるような感じで、かなりカオス。傍目にも手詰まり感は見て取れたくらいだから、ピーターズはもちろんディップ系として既存の枠を超えた新しい路線を打ち出す必要があったのだろう。 そんなわけで、現状打開のため 2010年に発足したのがピーターズ MAX。ピーターズの名は冠しているけどまったくの別もので、透明感のあるピンの美少女にこだわった単体作品をウリとしている。当初こそキカタンでスタートしたが、ほどなく専属デビューしたらが続けてヒットしカラーが確立、単体メーカーとして軌道に乗った。 ピーターズ MAX 以降表面的な体裁を真似たメーカーをやたら見かけるようになったけど、キカタンのなんちゃってデビューが多すぎて大御所の新作情報サイトからも単体メーカーとしてはもちろん、新人デビュー認定もされていない。ナンチャッテはピーターズ MAX もそれなりに混じってるのでわしはあまり単体メーカー認定したくないのだが、同路線の二番煎じよりははるかにマシ。 企画メーカー。ナンパ+人妻に加えエステ(マッサージ)と JK・ロリのウェイトが高い。作風や傾向はピーターズよりもに近く、マニアックな個人レーベルを抱えている点も共通している。家は違えど親戚のような存在なのかも(ディップとグレイズの本社はともに墨田区でオフィスが近い)。 ナンパものはイマイチだが定番の「ママには言わないで…」シリーズをはじめショートドラマ系の企画はソツのない作りでクオリティは安定している。ただ作品がワンパターン化しやすく目新しさに欠ける印象がある。中出しは演出が基本だけど個人レーベルの一部にはガチっぽいものも。 総じて手抜きはあまりなく、個人的にはわりと好きなメーカーのひとつ。 独立系。基本は企画ものだけど地味というかとりわけて特徴がないのが特徴か。前の職場んとき仕事でドンキのアダルトコーナーに出入りしてた頃、よく営業と顔を合わせた。 ネクスト系列の総合メーカー。 熟女ものに強いネクスト系列メーカー。 ネクスト系列のアングラ系インディーズメーカー。基本は企画もの。作りは雑だけど映天やラハイナからしたら幾分マシでオリジナリティもある。ただ旧作のパケ替えやオムニバスをそうと謳わずに新作扱いでリリースするのは勘弁してほしい。 系。 映天は総販会社。創業は 2005年と比較的新しい。自らをフェチの総合商社としているだけあって OFFICE K'S を筆頭に取扱いメーカーは中小かつマニアックなジャンル特化型が多い。 映天の直系メーカー。7年ぶりに行われた AVOPEN2014 のエントリー作品が「小便アイドル」でわかる通り、ノーマル志向の人にとってなかなか敷居が高い。。 執筆中。やってることは映天と似ているがこっちのが古い。名古屋を地盤に横浜闇倉庫、sniper、ベリーベリープラス、月刊パンチなど得体の知れないマイナーレーベルの怪しい企画ものを大量にリリースしている。サンプル映像がほとんど用意されてない上にパケから中身を想像できないものが多く、思わせぶりなタイトルやパケ写に釣られて購入しても擬似挿入ばかりで萎えることになるので素人にはおすすめできない。 ぶっちゃけ地雷メーカーだがまれに「グラビアアイドルの犯し方 撮影会編」のような良作や迷作もある(「撮影会編」以外も出すのかと思ったら単発とかw)。 設立は2000年、 ブランドでエロゲの制作や販売を行っているその方面(何処)ではおなじみの会社で、ヒット作「退魔忍アサギ」の実写化を機にアダルトビデオ事業を開始。現在 ZIZ、E ドラ、BECKAKU の 3 メーカーを抱えている。 こうした経緯から既存グループ・メーカーとは縁のない独立系だが、もともと扱っていたのがエロゲなのでアダルト商材のネット通販やサイト構築、CG デザイン、同人・コスプレ界隈との接点といった部分で強みを持っているのは想像に難くない。案外こういう異端児のほうがこの先の業界を生き抜いていくのかもしれない。 ごく最近のメーカー。Lilith ソフトの人気 R18 ゲーム、「対魔忍ユキカゼ」のアニメ版及び実写版を製作している。R18 に限らずゲームやアニメ・コミックの実写化が原作ファンから酷評されるのはお約束で「対魔忍ユキカゼ」も ZIZ 版・アタッカーズ版ともにけちょんけちょんだったが、特撮 AV としての作りこみはなかなかのもの。キャスティングもたぶん演技力重視で完成度は高い。 もともと R18 のゲーム・アニメは作品に不相応なやたらとクオリティの高いサウンドが珍しくないが、対魔忍シリーズのオープニング曲も軒並みかっこいい。中でも「無限連歌」は傑作。サウンドもリリックものボーカルもめちゃくちゃシビれるぜ! 「対魔忍」以外にも R18 作品の実写化に取り組んでいるほか、2016年からオリジナルコスのピン作品も出している。 リリース本数も徐々に増えてきた。立ち位置が特殊で数少ないギガに対抗しうる存在だろう。 2015年に誕生。メーカー名ともなっているように、“エロドラマ”をテーマにエンターテインメント性の高い様々なジャンルの作品をリリースしている。業界の潮流に逆行した完成度重視の作品創りで、脚本やロケーション、コスチュームなどかなり丁寧に取り組んでいる(空回りしてるのもあるが)。 執筆中 アキバコムはブローウインドの運営するフェチに特化した通販サイト。具体的にはアスリート系スポーツコス、プロレス・キャットファイトなどの格闘系、ギガに代表されるだがギガは別。 男女ミックスマッチのプロレス、具体的には「謎の極悪プロレス団体“煩悩時”に挑む自信満々の女性レスラーを蔭山(煩悩時の代表)が返り討ちにするコント」を延々作ってる。重点はバトルでの責めにあるが、ほとんどの作品で性的プレイがあるだけ間口は広い部類と思う。ときどき誰が主役なのかわからなくなる。 なお同名の漫画も存在する。2007年設立らしいのでこっちのが1年早いが、公式サイトにもっともらしく掲載されてる会社情報がどこまでほんとなのか定かではない。 ある意味もっともアキバコムらしいメーカーで、20 近いマイナーレーベルの集合体。中心は競泳水着とレオタードだけど、スポコス、全タイ、ゴム、マスク、ウェットスーツ、ブルセラ、くすぐり、風船、黒髪、鼻フック…と様々なフェチで溢れている。 わしが好きだったのはで、「新体操戦士ジャッカル」「レディクローバー 復讐の天使」「忍者少女朱美 復讐の天使」などギガのさらに上をいく“なんじゃこりゃ”なヒロピンが並ぶ。中でも「競水たちの沈黙」( RPT-01 )は DMM あたりじゃおいそれとは見かけない、スルリとサスペンダー溢れる迷作フェチドラマ。 たぶん世界的にみても相当レアな、特撮 AV 専門メーカー。設立は1995年で当初はスカトロ作品を手掛けていた。2015年に 20 周年を迎え記念作品をリリースしている。 参考:GIGA20 周年のあゆみ監督インタビュー 「愛の戦士パルテオン」や「淫獣大戦キトラ」「実写版 怪獣教室」「淫造人間オルガ」などギガ以前にも特撮 AV や OV は存在したが、 TMA、アタッカーズ、hibino など特撮と AV の融合に本気で取り組んだメーカーはいくつかあったし、同時期の内容を見比べるとシナリオ、女優の質、演技、演出、どれをとってもギガよりアタッカーズのほうが手間ヒマ掛かってるしデキもよい。ただ通常の作品と比べてロケやセット、衣装、気ぐるみ、小道具などコストは高くつくので利益率が下がる。実売数も読みにくく、どこも継続的なリリースまでは至らなかった。 これらのメーカーとギガの決定的な違いはで実際に高圧電流を流したり苦痛を与えることはないため(当たり前だ)、出演者に SM の経験や適性がなくてもなんら問題ない。また CG などの映像効果、着ぐるみの造形やギミック、小道具といった特撮の構成要素を重視し、さらにアクションでも殺陣師を導入するなど単なるコスプレ作品との差別化に力を入れている。 性行為は悪役を務める男優( AV 男優じゃない人)の都合もあってか、セル時代以降の作品にもかかわらずで、さらに作品の性質上そもそもヒロインの相手が人間・・・いやヒューマノイド型ですらないことも多く、ディルドやペニスバンドを装着した着ぐるみの怪人や触手に見立てたバイブを操る怪物がヒロインを責め立てるキワモノ感の強いもの。アテレコの台詞回しもドラマというより舞台演劇風の大げさなもの(それはそれでギガの様式美のひとつでもあり個人的にはとても好きなのだが…)が目立ちおよそ一般的な AV の絡みとはかけ離れていた。 値段に加えて内容も普通の人が抜くにはずいぶん敷居が高かったわけだが、2010年前後を境として作品の完成度が一気に高まってきた。理由としては であることに最近気が付いた。出演が決定するとあらかじめ台本や香盤表を手渡され、これを覚えるだけでなく事前の衣装合わせやアクションの稽古などにも時間を割かれる。撮影当日は当日で他の AV の現場とはまるで異なる空気の中、演技力の問われるドラマシーンやわけのわからんシチュエイションでの絡みが朝から晩まで…NG 続出なんてことになると拘束時間が丸々一昼夜に及ぶことも珍しくない。いくら気持ちの上では抵抗がなくても“割に合わない”と思う女優だって多いだろう。単にカメラの前で男優とセックスするのとはわけが違う。特撮 AV の敷居の高さはこんなところにもありそう(だからこそ常連女優さんは凄いなあと思うし、ファンもみなそのことをわかってるから女優の人気や評価が他のメーカーと一致しなかったり)。 長寿シリーズ“忍者”のひとつだが、敵にとっ捕まってアナルに洗脳薬を塗りこまれるシーンの嬢の嫌がり方がおよそ演技とは思えない。黒歴史として封印されかねないので鑑賞はお早めに。 完全に独立系で、メーカーとしての立ち位置はアダルト業界より映画やテレビ業界に近い印象がある。販路は通販&直営店以外だとアキバコムくらいしか扱いがないような状況が長いこと続いたけど、一般の AV と比べても絡みの質が見劣りしなくなったこともあってか、最近は DMM にも新作を卸すようになった。売れてるのかどうかは知らんけど。 ヒロインの凌辱が軸なのでシナリオはバッドエンドが基本。ヒロインが死ぬ展開も珍しくない。むしろ拷問や処刑など残酷表現はスカトロと並ぶギガのお家芸。もっとも、性的嗜好としての凌辱と残虐は本質がまるで異なる。後者はいわゆるリョナの類で、ギガにとって両者のバランスをいかにとるかがキモなのかもしれない。そんな事情もあってか、ほとんどの作品でしている。これも楽しみのひとつ。 不満な点は、まず変身シーンでの全裸。絡みの前のシャワーシーンと同じで、サービスのつもりなんだろうけど余計なお世話である(悪党にひん剥かれるからいいんじゃねえか)。バッドエンドが多すぎるのも気になる。展開が読めちゃうのばっかりなんだよね。ストーリーどうでもいい人が多いんだろうか?ストーリーでいえば、前フリが弱くて感情移入し切れないまま捕獲される展開も目立つ。何もコスプレ AV が見たくて大枚払ってるわけじゃないんだからさあ…。あとこれは不満というより要望だけど、1年くらいかけて「奴隷島」のような長編にも取り組んでほしい。できれば既存のキャラを使わずに(単刀直入にいえばギガ流の「奴隷島」作ってほしいわ)。 ギガの姉妹メーカーで過激描写を廃し全年齢向けとした特撮ヒロイン作品を制作している。中には「バトルオブヘブン」のような完成度の高い本格アクションもあるが、大半のクオリティは V シネ以下。稀におっぱいが顔を出すことはあるが性交シーンはない。素人(誰)が手を出すべきではないが、の設立に伴い VIP レーベルが復活したが実質はアトラス 21 とメディアバンクで、レンタル作品を VIP、セル作品をメディアバンクからリリースする形をとっていた。が、時代はインディーズ優勢で市場の変化に適応できず2006年末でメーカーとしての活動を停止。現在はレンタル時代の作品を VIP ブランドから配信している(運営はホット・ポイント)。 創業は1996年。当初はビデ倫のレンタルメーカーでセル作品を TMA に販売委託していたが2003年に脱退、翌年VISIC に鞍替えするとともにアウトビジョン入り。この動きは業界でもかなり注目され、さらなる“脱ビデ倫”“セル進出”を促すきっかけとになった。 最近だと「制服失禁レイプ」シリーズがお気に入り。 これらはすべて別もので、単にエムズと呼んだ場合どれを指すのかわからないので注意。 ビデ倫系。80年代から90年代にゴロゴロしてた書店メーカーのひとつ。書店メーカーにの例に漏れず雑多&フェチ臭のするラインナップだけど作りはまっとうな部類。 笠倉で忘れちゃいけないのが、わりと最近まで続いてた「くノ一」シリーズで、AV に時代劇は少ないからありがたい存在だった。ここ数年笠倉は作品のリリース自体がないのでどうやらアダルトからは撤退したっぽい。残念だけど倒産するよりはマシだわな。 と考えてほぼ問題ない。ただし“現代に生きる忍者の末裔”のようなケースでは忍者(くノ一)ものだけど時代劇には含めない。当たり前か。 DMM のジャンルで絞り込めば一目瞭然だが、特撮と同様に制作コストや手間が掛かるため手を出すメーカーは少なく、アタッカーズと笠倉出版社を除いて単発に終わっている。つまり時代劇ものはただそれだけで貴重。 ギガの場合、くノ一や魔女狩りなど舞台設定や背景事情に特定の時代を連想させる作品は多いものの、史実とはまったく関係のない創作の脚本と舞台で演出やギミックも SF のテイストが濃く、強いていうなら(出版社と書店との間で書籍や雑誌の流通を行う卸業者、日販&トーハンが二大取次として有名)なのだが傘下にミリオン出版やワイレア出版を持ち、投稿系写真師の草分け「アップル写真館」をはじめ SM の新たな潮流を築いた「S & M スナイパー」やお菓子系の名を広めた「Cream」など、マニア性の強いアダルトコンテンツを手がけていた。 もっともネット時代以降の出版不況の例に漏れず、定番誌の休刊が相次いでいる。特にギャル雑誌「egg」の休刊はショッキングだった。 こうした背景から作品は SM 傾向やクラシカルな和風テイストが目立つ。ほか、「昭和色情」「女人講」「Neo」あたりが印象的なレーベルで、FA プロとはまた違った昭和の臭いはけっこうクセになる。2012年くらいからめっきりリリース頻度が落ちたけど、S & M スナイパーやミラ狂美&月花の SM タッグによる作品提供は現在も細々と続いている。 現在公式サイトに作品情報は掲載されていないが(というか AV そのものの情報がない)、別にアダルトと一線を置いてるのではなく単に更新の手間ヒマが面倒なだけのように思う。なお直販は行っておらず、動画配信サイトの XCREAM に作品提供という形をとっている。 参考:XCREAM XCREAM の運営は有限会社クリーム。ワイレア出版のお菓子と関係があるかどうかは知らない。 元はオカルト系に強い出版社。80年代後半から90年代初頭にかけて、書籍ルートを通じて様々なビデオ(文字通り VHS ビデオ)を手頃な価格で販売するに追い込まれてしまった。功績を考えると泣けてくる話だが、他の書店メーカーも大半は 21 世紀を迎えることなく撤退か倒産。専業メーカーの作品も価格破壊が進み流通形態にネット通販が加わったこともあって書店売りビデオは姿を消した。 書店売りビデオはアダルトに限らず様々なものが存在したがコストダウンのため収録時間の短いものが多く、また購入動機が「本や雑誌のついでに」と駅やサービスエリアのそれに近い位置づけのため内容も自ずと絞られる。主流はカルチャーやバラエティ、スポーツ、ハウツーあたりだったように思う。成人向けはもともとアダルト雑誌や書籍を扱っていた出版社が多い。大陸書房や笠倉出版社のほか「アップル写真館」の大洋図書、「すっぴん」「Beppin」の英知出版、SM 系の司書房(桃園書房)、桜桃書房ほか多数。修正不要のものやイメージビデオまで含めると竹書房や心交社をはじめリーガル出版、明文社など正直キリがない。 書店売りビデオは消えたがそれに代わる存在として、現在は DVD を付録にした雑誌・・・と日比野正明に助けられた印象が個人的には強い。それもそのはずで、設立したその月に児童福祉法容疑で逮捕され、これに絡んで翌月にはビデ倫による村西だけを狙い撃ちにしたような、事実上の追放処分となる通達を受けている。もっとも翌年他のメーカーも過去追放条件に抵触していたことが発覚し通達は撤回されたが。 改めて思い起こせばわしが大学時代レンタルビデオ屋のバイトをしていた期間は村西のダイヤモンド時代とほぼ重なる。店員特権で新作はほとんどチェックしていたけど、がストライクゾーンだったからな)。そんなわけで、村西とおるの作品は何本も見てるけど、文字通り作品のパッケージを見ただけで中身を知らないのばっかりなのである。そりゃ松坂季実子の(作品名「乳酷管理法違反」の)印象のほうが大きくもなるか。 作風は合わなかったけど、作品の切り口にせよ己の生き様にせよ何かと型破りな村西とおるに対し「そんなふうにわしも生きてみたかった」とある種の憧れは抱いてる。 執筆中。ドリシャの名で顔射にこだわってる。わしは苦手。 2003年設立。初のレンタル DVD 専門メーカーで、監督として kamarupan やトライハートを渡り歩いていた当時24 歳ののホームグラウンド。カン松の功績やカルチャーセンスの高さは認めつつ、ハメ撮りが苦手なわしとしては正直とっつきにくい。作品のデキの良さと純粋にオカズとして使えるかどうかは別問題、というお話でもある(普通の人はオカズにならない作品に何千円も出さない)。ただこういうテイストが廃れるのもそれはそれで寂しいのでエールは贈りたい。テレクラキャノンンボールなどパッケージやメーカーの枠組みを超えた活動を今でも精力的に続けているのは立派。 カン松のほかにもを姉妹メーカーに持つ。 プレイに特化しているためセットに変化がない、セックス(絡み)は限りなくオマケと作風は特徴的で、女体とアクメ以外の要素の簡略化が図られている。わしはメンタルの伴わない凌辱にはさほど興奮しないのでメインのオカズにはならないのだが、「女体拷問研究所 extrinsic buns THE MASK」「同 penultimate DANCE」(アタッカーズ)など他メーカーとのコラボでたまに見かけるとけっこう新鮮だったりする。 2006年設立の CA 内部メーカー。(当時の)アウトビジョン系に欠けてる要素として SOD を意識でもしてたのか、立ち上げからしばらくはナチュラルハイの『痴漢バス興業』ライクな集団凌辱やに作風が落ち着いた。まあ当初より監督を務めてたのがばば★ザ★ばびぃやその人脈なのでそっちに収斂するのは自然な成り行き。 わしの勝手な思い込みだけど、たぶん SOD の企画ものはあそこの社風というか組織に根を張ったドクトリンみたいなものがあって、それも含めて成立してるようなところがあるから、表層を真似たところですぐにネタに詰まったりメーカーのカラーがぼやけちゃったりするんじゃないかな( SOD の単体もののデキがいまひとつなのはきっとその副作用)。2016年の huntsman 謀反?についても近視的にはそりゃ痛手にせよ、単純にノウハウやリソースをごっそり持ってかれた、って話でもないよきっと。 インディーズメーカー。設立は1995年。今やすっかり定着したの生みの親。海外でも BUKKAKE で通じる。ちなみに「ぶっかけ」はシャトルジャパンの登録商標。コスプレもけっこう作ってた。 制作は終了してるけどサイトはまだ生きてる。もっとも、シャトルジャパンといえば無地の白いケース(当時はまだ VHS カセットな)に生写真を貼り付けただけの簡素なパッケージ、これなくして語れない。内容なんてまるでわからないけど、この手作り感あるいは手抜き感がかえって妙なリアリティや裏ビデオに通じる生々しさを醸し出してやたら興奮した記憶がある。配信なりで映像だけ見てもあまりピンとこないかも。 わしが高校の頃は耳にしなかったので、ブルセラという言葉が広まったのは90年代に入ってブルセラショップが流行ったからじゃないかな。で、ブルセラショップが注目された時期はちょうどインディーズメーカーが雨後のタケノコ状態だったから飛びつくメーカーはいっぱいあった。AV の題材としてはすっかり定番化。やっぱみんな JK 好きなんだよ。 ブルセラショップは未成年犯罪の温床と目を付けられて速攻で規制されちゃったけど、ネットと携帯が浸透する前だから確かに援交の接点にもってこいで、実際インディーズのブルセラビデオの中にはリアル援交や未成年の出演者もけっこう混じってたらしい。代表的なシリーズは HVF ので、ブルセラ・援交・ハメ撮り・薄消し・素人と当時のエッセンスがすべて集約されていた(クリスタル映像の「すけべっ娘倶楽部」はまったく別物)。特に SC-21 みき の評価が高い。なお後述の「ルームサービス」とともにわいせつ図画として当局より摘発された。 ちなみに「関西援交」あたりをブルセラビデオには含めない。だってリアル未成年の本番無修正じゃどう理屈をつけても店頭に並べられないっしょ。AV の歴史や事件簿がテーマならともかく、闇流通しか手段のないものをメーカー考察に加えたくないの。 出演の品番 KR-001」。恐らくこの先も語り継がれるであろう、業界の分岐点となった伝説の作品。 何しろ小室友里は90年代後半を代表する超人気女優、その事実上の無修正とくればそりゃ大騒ぎ、いや大事件ですよ。さすがに警察も動いて摘発が強化され薄消しブームは終焉に向かったけど、当局のお墨付きとして新聞や雑誌も取り上げたことによりインディーズ陣営にとってむしろ追い風となった。 ルームサービスの3年前に摘発を受けた桃太郎は店頭在庫を全部引き上げるハメになったけど、それでも売上伸びたらしいからね。ついでにべらぼうな量の桃太郎の海賊版まで出回った。ビデ倫が免罪符として機能するレンタル陣営は確かにセーフティだけど既存メーカーに流通ルートをガッチリ抑えられてるし、摘発リスクを考えてもセル≒薄消しインディーズはカネになった。製作していたメーカーは摘発逃れのためころころ社名を替えたため「関西系」「COOL 系」「マグマ系」「ナチュラル系」などと呼ばれた(関西系の監督が村西とおるなのはけっこう有名な話)。 ハリウッドフィルムは自主廃業したが、(小室友里の)ルームサービスのインパクト、同年に SOD から専属デビューしたで、メジャーの支配力が圧倒的かつ自主制作のニュアンスが強い音楽や映画のインディーズとはずいぶん趣旨が異なる。 アダルトビデオ黎明期、いち審査団体であるビデ倫は天下りの受け入れと引き換えに「ビデ倫を通った作品はお上のお墨付き」として存在を黙認させた。今日の AV の礎を築いたのはこのビデ倫のロジックのおかげといっても過言ではないが、それは「ビデ倫を通ってないものは危ない」という無言のプレッシャーを小売に与え、メーカーや市場に大きな影響力を持つことになった。もとよりその意図があったか否かは知る由もないが、結果を見れば既得権益を持つ者にありがちの閉鎖体質や権威主義だったといわざるを得ない。 セル vs. レンタル戦争の具体的な起因となったのは1991年に発売された宮沢りえの写真集「サンタフェ」で、映画や写真集はヘア解禁ブームに沸き、AV 業界も当然審査基準の見直しを熱望した。が、なぜかビデ倫は動かなかった。その後新興メーカーがモザイクやボカシを薄くした自主規制で対抗するようになっても、さらに新たな審査組織(ちなみに協会を名乗っても加盟が一社だけだと自主規制でしかない)を立ち上げても、老舗メーカーの焦りをよそにビデ倫は審査基準の見直しに消極的だった。市場が逆転しセル主流が明らかになってようやく重い腰を上げたものの時すでに遅く、2006年にビデ倫の新基準を採用した作品が h.m.p からリリースされたが皮肉にも摘発対象となってしまった。もっとも、同レベルのきわどい作品は他にいくらでもあったし「よりにもよってビデ倫を摘発したのは別の理由があったのでは」という疑念が起こるのは当然だ。真相に関する噂もあれこれ飛び交ったが、時代の終焉を象徴する出来事なのは変わりない。 ビデ倫そのものが存在しない今となってはかつての所属メーカーもすべてインディーズとなるわけで、旧作の評価や人脈のルーツなど過去の経緯が影響する話題でもない限り、消費者にとってセルとレンタルの線引きは意味のないものとなった(むしろ紛らわしい)。 ・・・そんな経緯もあってか、セル陣営の雄であるアウトビジョン系のレンタル盤はセル盤の上からさらにモザイクをかけた、それはそれは見るに耐えないものだった。収録時間もセル盤より短いものが多く、さらにレンタル解禁はセル発売から半年後で、女優によってはレンタル盤をリリースしないこともあった(戦略ではなく女優がレンタル NG のケースもある)。こうしたと思う(主に零細ダクションの企画女優な)。 ここ最近また過激さを増してる気がする。“個人の性癖と呼べる範囲なら”別に構わんし今さら蒸し返してヒステリックに騒ぎ立てるつもりもないんだけど、ただでさえ暴力表現に対する風当たりが強くなってるご時勢なんだから、くれぐれも面倒ゴトは起こさないでくれよ。 設立は2004年。挿入から射精まで連続したシーンや複数のカメラを使ったマルチアングルなど、当初より中出しの真正性に魂を懸ける。モブスターズ最大の成果物であるを「真正中出しの証明に大きく貢献した功労者」と捉えるか、「リアルではあり得ない不自然なフィニッシュを広めた元凶」と捉えるかは人それぞれ。まあ両方だけど(二律相反するものでもない)。 わしは中出し大好物だけどそれだけがウリの作品には魅力を感じないので作品を手に取るかどうかはさておき、モブスターズとそのこだわりに対しては敬意を抱いてる。公式サイトの作りも好印象。 ビデ倫系。人気作は「非日常的悶絶遊戯」「淫語中出しソープ」シリーズ。構成は標準的なピンの 2 絡みに軽目のフェチ要素を取り入れているのが特徴で熟女作品が多い。固定ファンもそれなりにいるっぽいけどちょっと地味かも。 で、2012年に AVS-museum の名で本家の修正前のマスターが配信サイトや裏 DVD 通販に流れた。国内作品の原盤流出や出演者に無断でリリースは久しくなかったことに加え、がツイッターで「聞いてないよ!」とブチ切れたのも手伝ってプチ祭りになった。 エスワンやアイディアポケットなど CA 系人気女優のマスターが流出し大騒ぎになったのは記憶に新しい。またプレステージ系配信サイト、MGS 向け撮りおろし作品が立て続けに流出したが、継続的かつ頻度も高かったことから事故ではなく計画的なリークの疑いもある。ともあれこの手のマスター流出はお宝としての価値以外にも、最初は生ハメでもフィニッシュが近づくとゴムはめてるのが明確だったりでいろいろ面白い。まあ女優さんにとってはえらい迷惑だろうし、オカズとしてのクオリティは決して高くないが。 少女フェチにこだわった単体系インディーズレーベルで、企画制作は明和プランニング。オーロラプロジェクトよりもゴスロリ寄りで作りも落ち着いているからこっちのが鑑賞向きかな。 本来はわざわざ取り上げるほどのメーカーではないが、「Fairy Doll 4」のは衝撃だった。 おかげでシリーズの知名度も上がりスマイリーの人気シリーズとなった。それでも Fairy Doll 4 の生々しさはちょっと突き抜けてて、山中りくもこの一本限りと出演自体が奇跡だったのかも。 わしレジェンドの一本なんだけど、今になって評判だけ聞いて鑑賞しても、作品のつくりはアマチュアに毛が生えたレベルなのでたぶん期待値を超えないんじゃないかな。 フェチ特化メーカー。フォントの錯視を利用した AA で一躍有名になった。 画企マロア画企マロア画企マロア画企マロア画企マロ 画企マロア画企マロア画企マロア画企マロア画企マロ ../⌒ヽ /⌒ヽ ( ^ω^) ( ^ω^) アロマ企画アロマ企画アロマ企画アロマ企画アロマ企画 アロマ企画アロマ企画アロマ企画アロマ企画アロマ企画 ../ ⌒\ (^ω^ ) 画企マロア画企マロア画企マロア画企マロア画 ../ ⌒\ 画企マロア画企マロア画企マロア画企マロア画 (^ω^ )ざわざわ・・・ざわ・・ 変態度が高いので知名度のわりに作品は見たことない人が(わしを含め)ほとんどと思われる。 タテマエは現地(邦)人向けのサービスなので無修正配信そのものは別に違法でも悪でもない。撮影も制作も法人登記もデータセンターも日本にないなら日本の法に従う理由はないし、日本からアクセスがあったところでそれはアクセスした人の問題であり、それを罰する法も存在しない。何を今さら。 わしはマンコ見えてりゃ抜けるってわけでもないので国内と海外で力の配分9:1 くらいなんだけど、国内の業界動向に比べて海外の無修正配信事情を取り上げているサイトや記事はかなり多い。それもけっこう突っ込んだ事情まで。ただ書いてるのはたいていアフィリエイターなので、そりゃ自分に不利なことは書くめえ、って調子で読んでる。 ちなみに国内の配信系は、G-AREA や thoroughfare Angel、Hime Mix の(わし命名)ができたばかりの、まだコンテンツが画像しかなかった頃から愛好していて、一時期は出演者のまとめサイトまで作ってたけど(うちのドメイン B-AREA.


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Views: 3032Date: 21.03.2018Favorited: 836favorites